京胡与乐队《变调小开门》

《变调小开门》属于胡琴曲牌或京胡曲牌，是初学者必学曲目之一。共分为四种把位——二黄、反二黄、西皮和反西皮。不同把位的小开门，旋律大小相同，演奏风格和表现情绪会有所区别。《变调小开门》一曲多用，例如用于京剧剧目中的相迎、更衣、敬酒、皇帝上场等。其中《四进士》运用了正反西皮小开门，渲染了宋士杰开门、盗书、抄书等动作，烘托了人物表演的惊恐心情，达到了很好的舞台效果。

演  奏

京胡：乔亦昕  俞桐  陆可名

板鼓：石冰灼

伴奏：戏曲音乐专业学生

指导教师：王美敬

合奏《茶马》

民族室内乐《茶马》是作曲家创作于2016年。滇藏地区的茶马古道始于唐，乃吾国“南丝绸之路”文明传播与交流治重要走廊。除此之外，茶马古道亦是一条促进民族融合的情怀之路。

作曲：李博禅

演奏

戏曲音乐专业学生

指导教师：刘怡菁  李蔚晶晶

二胡独奏《雪山魂塑》

《雪山魂塑》是我国当代著名作曲家刘文金先生,为了纪念长征胜利70周年创作的一首单乐章二胡协奏曲,作品通过征途、雪山、战友、朝霞四个不同的音乐场景,展现了我国近代历史上中国工农红军为了无产阶级革命的胜利,历经无数艰难险阻,最终成功的走完了两万五千里的长征路程,取得了人类历史上伟大的革命胜利。

作曲：刘文金

演奏

二胡：张婧

钢琴伴奏：张译文

指导教师：李蔚晶晶

琵琶与阮《品》

作品创作于2015年。单字一个“品”，其中的含义是极其丰富的。它既是一种物质性的存在，是民族弹拨乐器上的弦枕木的总称，也是一种精神性的传承，代表着口传心授这一学习过程中的“传”与“承”，此外，它还是品格、品味、品德的简称。琵琶的品用于区分音高，按音时不偏不倚才能发出正确的音色和音高。就如同做事，要有条理有规矩不出个格，从而体现出自身的品格。这部作品富有节奏感和张力，多样的旋律配合灵动的节奏，使曲子更加有活力，展现了阮与琵琶的完美结合。

作曲：李博禅

演奏

琵琶：陈渲宜  印思源

大阮：张家齐

指导教师：张中菊

扬琴独奏《狂想曲》

作品采用了狂想曲的结构形式，利用非传统和声及流行音乐的节奏型,将扬琴这一传统古老的民族乐器注入了新的表现活力。作品以西方曲式命名,跳出了标题音乐的局限，极大地丰富了作品内容，不仅融入了爵士、摇滚、东欧音乐等风格元素，还借鉴了打击乐的创作技法，将扬琴最擅长的敲击演奏方式发挥到极致，音乐轮廓鲜明生动，充满时代感。

作曲：王丹红

演奏

扬琴：董李薇

钢琴伴奏：张译文

指导教师：张余成

三弦与二胡《十八板》

《十八板》是一首三弦传统独奏曲。此曲原是流行于河南一带的民间乐曲，用于地方戏曲和曲艺开演前演奏。所谓《十八板》就是由十八小节的旋律作为板式的乐曲。本曲为三弦与二胡的重奏，充分融合了三弦铿锵有力的声音与二胡宛转悠扬的特点。“点”与“线”互相交错、配合，使此曲更是多了一番趣味。全曲旋律流畅，节奏明快，情绪热烈，表现了北方人民乐观、豪爽的性格。

河南民间音乐

闵季骞、甘涛演奏谱

演奏

三弦：王嘉欣  

二胡：朱美奇

指导老师：谢松  李蔚晶晶

琵琶重奏《敦煌乐舞图》

琵琶曲《敦煌乐舞图》是罗永晖创作于2012年的琵琶二重奏.他以唐代文物敦煌石窟中的壁画乐舞图为灵感而创作.本文将通过乐曲的创作背景,音乐结构及演奏方法,以舞蹈为灵感的乐舞相融三个方面入手,展现这首乐曲与舞蹈之间的密切联系。

作曲：罗永晖

演奏

琵琶一：张竞闻  印思源  付韵琪

琵琶二：张家齐  陈渲宜  马甜忆

指导教师：张中菊

琵琶重奏《野蜂飞舞》

这首乐曲《野蜂飞舞》(原名《Полет шмеля》，又名《大黄蜂的飞行》)是俄罗斯作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫(Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov，1844-1908)的名曲之一。尼古拉于1899年到1900年间，基于亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金的诗作改编为同名歌剧《撒旦王的故事》。其中第3幕第1场为描述王子变化为大黄蜂攻击2个反派角色的情形，此时的配乐即为此曲。本曲由张强老师改编成琵琶三重奏。

作曲：尼古拉·里姆斯基-科萨科夫

改编：张强

演奏

琵琶一：陈渲宜  印思源

琵琶二：张竞闻  付韵琪

琵琶三：张家齐  马甜忆

指导教师：张中菊

二胡独奏《曾候乙传奇》

《曾侯乙传奇》由作曲家李博禅创作于2013年，为二胡与钢琴而作，模拟气势磅礴的编钟之声,将歌唱性与技巧性融为一体，并结合湖北民歌《龙船调》的音乐素材，描写出战国君曾侯乙的侠骨情怀，中间快板运用战鼓般的声音描写出战国时期战场的壮烈情景。

作曲：李博禅

演奏

二胡：孙代馨

钢琴伴奏：张译文

指导教师：李蔚晶晶

笛子独奏《走进快活岭》

《走进快活岭》是我国著名笛子演奏家曲祥先生的代表性作品之一，该作品的调性突破了传统意义上的中国作品调性，在采用西方大小调的调性基础上，其调性应用更加灵活、多变，离调与转调的使用极大地增加了作品的音乐色彩，使作品更加丰满，旋律既有细腻的景色描绘，又有豪迈的情感表达，旋律进行变化丰富多彩，将潇洒之感与泰山的壮丽秀美紧紧的结合在了一起。

作曲：曲祥

演奏

笛子：陈佳

钢琴伴奏：张译文

指导教师：王云鹏

二胡重奏《阿里山的姑娘》

二胡重奏《阿里山的姑娘》，是由上世纪60-70年代高山族描述山地风情、人物的民歌改编而来，并结合了现代的爵士风格形成创新。优美的旋律和富有律动的节奏，表现了台湾山地同胞载歌载舞的情景和高山族音乐的原生态之美。

作曲：严洁敏

演奏

二胡一：武若予  张   婧

二胡二：孙代馨  朱美奇

钢琴伴奏：张译文

指导教师：李蔚晶晶

小合奏《哪吒令》

《哪吒令》原系唢呐曲牌，梅兰芳先生在20世纪20年代排演《西施》时由著名琴师徐兰源、王少卿将其改编为京胡曲牌，为馆娃宫夜宴中西施羽舞场面伴奏，西施入吴，吴王夜宴西施舞，优美雅致的丝弦乐描摹着宫廷的奢华，映衬出胜利的喜悦。

作曲：宋士芳

演奏

京胡：于易筱  林含希

伴奏：戏曲音乐专业学生

鼓：高宇昊（教师）

指导教师：满亚茹  高宇昊

三弦与乐队《欢乐的日子》

此曲根据马圣龙创作的琵琶谱改编，是一首较早运用现代三部曲式创作的作品，乐曲描写了在欢乐的日子里，人们敲锣打鼓兴高采烈的喜悦之情。

作曲：马圣龙

配器：姜玮

演奏

三弦：高涵汐  成可璇  石飞琳

伴奏：戏曲音乐专业学生

指导教师：谢松  姜玮

京胡与乐队《夜深沉》

这是一首脍炙人口的京剧曲牌 ，它源于昆曲 《 思凡 》 中的曲牌 《 风摆荷叶煞 》 。在此曲中 ,作曲家大胆地把单一板式发展成由行板 、 小快板 、 快板 、 垛板 、 急板等多板式的大型曲牌。它集轻盈的舞姿 、 英武的剑术 、 复杂的心情和严酷的战争于一曲 ,多层次 、 多视角地刻画虞姬广阔丰富的精神世界。

作曲：吴华

演奏

京胡：张玉朗

月琴：刘惠玲  许译文  何海希  朱玥雯

鼓：周智涵

伴奏：戏曲音乐专业学生

指挥：刘怡菁

指导老师：于艳涛  徐季平

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